從技術(shù)層面來(lái)看，錄制人聲通常是最簡(jiǎn)單的錄音任務(wù)。即便使用普通價(jià)位的器材，在條件并不良好的錄音棚中，也能得到相對(duì)較好的錄音結(jié)果。對(duì)于剛?cè)腴T的人來(lái)說(shuō)，錄制人聲通常意味著近置的話筒（這可以讓干濕比達(dá)到最好效果）。但是對(duì)于那些房間聲學(xué)仍然有問(wèn)題的地方，可以手動(dòng)創(chuàng)造一個(gè)聲學(xué)“包干”區(qū)，比如可以在人聲和話筒后面掛上聚酯羽絨被（或者其他一些更時(shí)尚更貴的�。�，放上一個(gè)防噴罩，調(diào)節(jié)耳機(jī)音量，指導(dǎo)歌手注意一些最基礎(chǔ)的話筒技術(shù)，都是可以對(duì)最后的錄音結(jié)果產(chǎn)生一定的影響的。

然而如果錄音棚的環(huán)境讓一個(gè)歌手覺(jué)得太緊張的話，那么他們就會(huì)下意識(shí)地想要讓表演更好，在這種情況下，以上的這些方法其實(shí)都沒(méi)有什么用。焦慮或緊張會(huì)讓一個(gè)原本優(yōu)秀的歌手唱走調(diào)，或者在演出的時(shí)候丟失掉一些原有的能量或情感。不幸的是，讓歌手在感到緊張、不適或缺乏信心的時(shí)候重拾激情，也是一件非常困難的事情！

錄音環(huán)境是影響歌手表演能力的一個(gè)因素。因此一些藝術(shù)家們喜歡把錄音棚打造成一個(gè)更加舒適的環(huán)境——我們之前聽(tīng)說(shuō)過(guò)有人在錄音棚中防止蠟燭并脫掉鞋子進(jìn)行錄音！但是如果這樣能夠幫助歌手“進(jìn)入狀態(tài)”的話，那么這還是非常值得的一個(gè)嘗試。

然而對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，必須帶著耳機(jī)進(jìn)行錄音這一點(diǎn)讓他們感到不是很舒服。眾所周知的一點(diǎn)：無(wú)論你在混音時(shí)投入多少精力，戴著耳機(jī)唱歌仍然是一件很不自然的事情！有一些歌手會(huì)通過(guò)摘掉半邊耳機(jī)的方法克服這個(gè)困難。這意味著他們能夠用一只耳朵聽(tīng)到他們自己最自然的聲音以及真實(shí)的房間聲，同時(shí)另一只耳朵聽(tīng)經(jīng)過(guò)混音的聲音。如果你碰到喜歡這么做的歌手的話，那么請(qǐng)注意那只閑置的耳機(jī)很有可能會(huì)將聲音漏進(jìn)話筒中，因此請(qǐng)確保他們能夠從一只耳機(jī)中聽(tīng)到混音的聲音，如果有可能的話，把另一個(gè)耳機(jī)靜音。另外請(qǐng)注意，即便這樣的方法能夠讓他們感覺(jué)更自然，然而一個(gè)歌手在進(jìn)入錄音棚立正站定后，還是難免會(huì)有一些緊張的。
在控制室
讓我們?cè)囈幌乱粋�(gè)可能可以解決這個(gè)問(wèn)題的方案：讓歌手在控制室中演唱，同時(shí)通過(guò)音箱播放他們自己演唱的混音文件。同樣的方法也可以被使用在一般的家庭錄音棚中，在這里一般都會(huì)在同一個(gè)房間進(jìn)行錄音和混音——然而，據(jù)我們所知，即便在家庭錄音棚中，人們一般也仍然會(huì)依賴于耳機(jī)。盡管你可能可以想象，通過(guò)音箱播放音樂(lè)同時(shí)錄音肯定會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的漏音和相位抵消現(xiàn)象，但事實(shí)上這并不見(jiàn)得要比戴著耳機(jī)現(xiàn)場(chǎng)錄音麻煩多少——只不過(guò)兩種方法所遇到的問(wèn)題不一樣而已。不過(guò)最重要的是，不戴耳機(jī)可以讓歌手和錄音師之間的交流更加直接，讓歌手完全從耳機(jī)的牢籠中走出來(lái)。

盡管我們?cè)谶^(guò)去已經(jīng)使用過(guò)這些技術(shù)了，但是只是在某一次工程中心血來(lái)潮干過(guò)，而沒(méi)有足夠的時(shí)間好好研究這個(gè)技術(shù)。所以，為了撰寫這篇文章，我們?cè)阡浺襞镏谢�了半天時(shí)間，為劍橋當(dāng)?shù)貥?lè)隊(duì)Fred’s House錄制人聲，我們?cè)诩夹g(shù)上進(jìn)行了多種不同的嘗試，找出能夠解決漏音問(wèn)題并同時(shí)讓歌手放開(kāi)演唱的辦法。

漏音vs聲音
在音箱前錄音的首要技術(shù)問(wèn)題是——如何讓監(jiān)聽(tīng)音箱里的音樂(lè)最小化地漏進(jìn)人聲話筒中。如果漏音現(xiàn)象太嚴(yán)重的話，對(duì)于后期人聲的混音來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)很大的難題，而且即便漏音現(xiàn)象被最小化，那么它還是會(huì)導(dǎo)致一些相位抵消問(wèn)題，這也會(huì)影響到最終混音時(shí)相應(yīng)聲部的音色。
理論上講，應(yīng)該還有其他方法可以擺脫這個(gè)難題。比如說(shuō)，你可以讓歌手更靠近話筒振膜。這可以增加人聲和漏音的比例——這樣漏音的音量就能更低一些，因此也就不會(huì)很成問(wèn)題。這也是為什么很多人喜歡用像Shure SM58這樣的動(dòng)圈話筒，并直接將伴奏從音箱中放出來(lái)的原因，但是也有很多其他手持話筒可供選擇，而且有一些話筒的保真度更高，你也可以選擇使用這些保真度更高的話筒（見(jiàn)下文“手持話筒”）。當(dāng)然，還有另外一個(gè)可能的方案，那就是選擇一個(gè)指向性合適的話筒，這樣就可以讓你有效避免從音箱中傳來(lái)的聲音。
另一個(gè)選擇就是用消除相位抵消問(wèn)題的技術(shù)，下面這兩種方法都能緩解一些漏音現(xiàn)象。第一種方法是將伴奏調(diào)成單聲道，并將兩個(gè)音箱其中一個(gè)的聲音極性做反相處理，然后把人聲話筒擺在兩個(gè)音箱的正中間。我們的想法是，從兩個(gè)音箱中分別傳來(lái)的反相的單聲道信號(hào)會(huì)在中間的位置互相抵消，所以這樣一來(lái)就不會(huì)被話筒收到了。另一個(gè)方法需要你用人聲話筒對(duì)伴奏進(jìn)行捕捉和回放，就像用人聲話筒再重新錄制一遍伴奏和人聲的混合版一樣。然后把這個(gè)帶伴奏的版本在你的DAW中進(jìn)行反相處理，這樣一來(lái)，理論上就能很干凈地消除錄音時(shí)所有的漏音信號(hào)了。
當(dāng)然，這兩種方法都有潛在的不足。將音箱的極性反向的做法在很多方面看來(lái)都不是一個(gè)很明智的選擇。它需要你把原本立體聲的監(jiān)聽(tīng)輸出調(diào)成單聲道，然而因?yàn)槲覀兊哪康氖菫榱俗尭枋盅莩獣r(shí)感到更自然，而單聲道本身的聽(tīng)感就不會(huì)很自然，所以這種方法并不理想。更重要的是，歌手站在兩個(gè)音箱中間可能會(huì)覺(jué)得很奇怪——聲音聽(tīng)起來(lái)可能會(huì)有些，就像聲音在你的頭腦中被硬生生吸走了一塊一樣。這樣和戴耳機(jī)又有什么區(qū)別呢！還有另外一個(gè)不能被忽視的問(wèn)題，為了取得最好的效果，你真的必須把話筒放在兩個(gè)音箱的正中間，然而這個(gè)位置通常會(huì)需要你移動(dòng)調(diào)音臺(tái)和其他錄音棚的家具等等。
對(duì)于直接用人聲話筒再錄一遍音樂(lè)的方法來(lái)說(shuō)，最大的不足是它需要比正常錄音更長(zhǎng)的時(shí)間，因?yàn)槟阈枰�錄制兩軌：一個(gè)帶人聲，一個(gè)不帶人聲。也就是說(shuō)，只要你每錄一軌的時(shí)候都用相同的音量錄制的話，你只需要用話筒錄制一次伴奏就行了，至于另外的人聲錄音，你只需要在DAW中提升它的音量或者在軌道中將其進(jìn)行復(fù)制就行了。但是你必須承擔(dān)話筒架在錄音過(guò)程中輕微搖晃所產(chǎn)生的聲音變化，盡管非常輕微，但是仍然會(huì)產(chǎn)生相位問(wèn)題，除非你把所有東西再重新錄制一遍。
我們的聲音案例會(huì)告訴你，用第二種消除相位問(wèn)題的方法更有可能讓你獲得最好的效果。盡管這種方法比較有效，但是相位抵消問(wèn)題還是不能完美地被解決，所以你需要再想辦法解決一下這個(gè)小小的不完美。

測(cè)試技術(shù)
在這個(gè)樂(lè)隊(duì)加入我們之前，我們討論了應(yīng)該做什么測(cè)試。我們決定把兩支話筒緊靠著放置。一個(gè)是Shure SM7心型動(dòng)圈話筒，這只話筒經(jīng)常被用做人聲近講錄音；另一個(gè)是Neumann U87多指向大振膜電容話筒，我們認(rèn)為這支話筒應(yīng)該比較適合這個(gè)工程中特殊的人聲錄音。這讓我們考慮到，如果動(dòng)圈話筒能夠提供更好的防漏音效果的話，那么我們將會(huì)要做出何種聲音上的犧牲，另外我們也比較了U87話筒上的心型和八字形指向。盡管這可能意味著話筒的擺位可能不是最佳的，但是這意味著我們可以用兩支話筒嘗試所有的可能性，這樣可以節(jié)省一些嘗試的次數(shù)。
話筒被擺放在距離人聲之前兩米半的地方，這樣的話，歌手就能直接看向立體聲音箱聲場(chǎng)的正中間了，而且兩個(gè)話筒都連接到了Focusrite ISA前置話放。控制室后面和旁邊的聲學(xué)處理，為錄音提供了一個(gè)絕佳、受控制的環(huán)境，聲音不會(huì)太干也不會(huì)太過(guò)分，而且所有人聲都能不帶壓縮或EQ進(jìn)行錄制。在讓歌手們開(kāi)嗓之后，我們用普通的耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)錄音方式錄制了第一次，以提供一些重要的參考點(diǎn)。然后，話筒位置不變，我們?cè)撚迷谝粝淝颁浺舻姆绞戒浿屏说诙�次�?/span>

有多響？
因?yàn)橄襁@樣的錄音，目的是在于營(yíng)造一個(gè)良好的錄音氛圍，并讓歌手在這樣的氛圍中擁有自然的表演，所以回放伴奏的音量是非常重要的。因此，先不考慮潛在的漏音問(wèn)題，我們的首要任務(wù)是和我們的第一位歌手Griff一起，將伴奏的音量調(diào)整到一個(gè)最合適的位置，讓他能夠發(fā)揮他最大的潛力并使伴奏和他的聲音完美地融為一體。我們發(fā)現(xiàn)，如果音樂(lè)的音量響到正好仍然能夠讓我們?cè)诜块g中自由對(duì)話的時(shí)候，對(duì)于Griff來(lái)說(shuō)是最合適的，否則的話氣氛在幾分鐘后就會(huì)很不自然。
對(duì)于每一位不同的歌手、每一種不同的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，最佳的監(jiān)聽(tīng)音量可能都是不同的。例如：重金屬搖滾音樂(lè)需要一種特殊的粗狂的人聲演唱，因此如果將伴奏的音量調(diào)高一些會(huì)更好。但是記住，我們之所以選擇這個(gè)音量，是因?yàn)镚riff仍然能夠在唱歌的時(shí)候聽(tīng)到自己的聲音；如果伴奏音量更響的話，那么這個(gè)優(yōu)勢(shì)就會(huì)消失。
在我們做出這個(gè)決定的時(shí)候，我們已經(jīng)錄制了一些素材，這樣我們能夠得知，在沒(méi)有使用任何相位抵消措施的時(shí)候，不同的監(jiān)聽(tīng)音量分別會(huì)引起多少漏音現(xiàn)象。我們進(jìn)行了兩次測(cè)試，一次是在監(jiān)聽(tīng)音箱音量對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)最合適的時(shí)候，一次是在音量比最合適的時(shí)候稍微低一些——我們可以非常舒服地在音樂(lè)播放的時(shí)候?qū)υ挕Ｈ缒闼���，在音箱音量稍低的時(shí)候，漏音現(xiàn)象確實(shí)少一些。但是，Griff表示，他覺(jué)得如此低的伴奏音量，讓他在演唱的時(shí)候感覺(jué)有些不自然。
我們也比較了一些Neumann 和Shure話筒的錄音結(jié)果。在房間聲拾音和音箱漏音現(xiàn)象層面上，這兩支話筒并沒(méi)有太大區(qū)別——而且值得一提的是，這兩支話筒的漏音現(xiàn)象都比我們想象的要好很多，甚至如果不采取其它彌補(bǔ)漏音的措施，也能將就著聽(tīng)聽(tīng)。
值得注意的是，如果歌手在使用SM7話筒的時(shí)候，比U87更靠近一到兩英寸的話，漏音現(xiàn)象還會(huì)明顯改善。然而盡管如此，我們都更傾向于U87的聲音，因此我們也心甘情愿為之尋找更好的彌補(bǔ)漏音現(xiàn)象的方法。
用EQ效果器彌補(bǔ)漏音現(xiàn)象
下一步，在沒(méi)有采用任何相位補(bǔ)償措施的情況下，我們嘗試了最簡(jiǎn)單的補(bǔ)償漏音的方法：EQ效果器。我們?cè)贒AW立體聲總輸出軌道上掛載了EQ插件，而不是直接在人聲軌道上掛載插件（因?yàn)檫@樣一來(lái)將會(huì)影響到人聲部分的音色），我們這么做，是想要消除Griff監(jiān)聽(tīng)音箱中一些存在問(wèn)題的頻率。那樣一來(lái)的話，在錄音的同時(shí)，就直接能夠第一時(shí)間消除漏音現(xiàn)象了！
最開(kāi)始的時(shí)候，最令人討厭的漏音出現(xiàn)在高頻區(qū)，而且因?yàn)榛煲艄こ處熢谀承┮魳?lè)領(lǐng)域中經(jīng)常會(huì)強(qiáng)調(diào)氣息或“氣”聲，因此一開(kāi)始的時(shí)候應(yīng)該使用一個(gè)低通濾波器。我們的想法是，逐漸將濾波器向下調(diào)整，直到Griff感覺(jué)監(jiān)聽(tīng)的感覺(jué)正好的時(shí)候，然后再將濾波器稍稍往上提高一點(diǎn)點(diǎn)，找到一個(gè)交叉頻率，在不影響歌手演唱的基礎(chǔ)上，消除一些高頻漏音。最終，我們將低通濾波器的設(shè)置調(diào)整在了8kHz往下一些，12dB/八度。盡管Griff說(shuō)他注意到EQ前后的聲音有一些細(xì)微的差異，但是他認(rèn)為他并沒(méi)有失去演唱所需要聽(tīng)到的重要信息，而且因?yàn)镋Q是直接掛在總輸出軌道上的，所以他也根本不用擔(dān)心要跟著EQ過(guò)的伴奏唱歌。至于結(jié)果嘛，我們這個(gè)方法還是挺奏效的——Griff看上去可以在經(jīng)過(guò)EQ調(diào)整的監(jiān)聽(tīng)音箱前自然地演唱，而且相位抵消問(wèn)題也好了不少，在人聲錄音的音質(zhì)上也沒(méi)有任何損失。
針對(duì)軍鼓的解決方案
盡管我們對(duì)結(jié)果比較滿意，但是感覺(jué)仍然有一些漏音現(xiàn)象可以被改進(jìn)。比如軍鼓的聲音在人聲錄音中可以明顯地被聽(tīng)到。盡管軍鼓的漏音并沒(méi)怎么影響到人聲，但卻有可能影響到最終混音文件中軍鼓本身的音色。因?yàn)檐姽膶?duì)于歌曲的節(jié)奏來(lái)說(shuō)是非常重要的，所以歌手在錄音的時(shí)候必須聽(tīng)到軍鼓的聲音，因此我們不能簡(jiǎn)單把軍鼓聲部Mute掉！我們選擇重復(fù)一遍之前在監(jiān)聽(tīng)混音總輸出上加濾波器的過(guò)程，但是這一次，除了8kHz低通濾波器之外，我們還在5kHz處加了一個(gè)3-4dB的衰減，這樣可以把軍鼓的聲音軟化一些，但不會(huì)影響到整體音樂(lè)的節(jié)奏感。當(dāng)我們問(wèn)Griff時(shí)，他表示確實(shí)感覺(jué)到有一點(diǎn)細(xì)微的變化，但是這并不會(huì)讓他感到不自然。事實(shí)上，他看上去還是很喜歡跟著經(jīng)過(guò)EQ處理的伴奏演唱的，而且這絕對(duì)也能有效減少軍鼓的漏音現(xiàn)象。
這個(gè)技術(shù)應(yīng)該還是非常實(shí)用的，去除混音中不理想的部分，并對(duì)總輸出通道進(jìn)行EQ濾波。如果你是在一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭錄音棚中進(jìn)行工作的話，那么最好能夠好好研究一下這個(gè)方法——相信你會(huì)被最終消除漏音的結(jié)果驚訝到。但是你也必須在它與標(biāo)準(zhǔn)錄音流程之間取得一個(gè)平衡，確保這種特殊的錄音方式不會(huì)對(duì)最終的音樂(lè)產(chǎn)生太大的影響。
最后還有一點(diǎn)也非常重要——假設(shè)你在采用這種錄音方式的時(shí)候發(fā)生了漏音現(xiàn)象，那么你不應(yīng)該在伴奏混音中加入最后混音版本中不會(huì)出現(xiàn)的東西。比如節(jié)拍器軌道和任何作為歌手演唱參照的東西。

另一種選擇
接下來(lái)我們嘗試了之前提到過(guò)的基礎(chǔ)相位抵消技術(shù)，首先錄一下人聲和音箱放出的伴奏，這一步和之前一種方法一樣，但是這一次，我們要將同樣的歌曲再通過(guò)音箱放出來(lái)，并用同一個(gè)話筒，在同一個(gè)位置進(jìn)行第二次錄音，不過(guò)第二次錄音是不帶任何人聲的純伴奏。然后我們?cè)贒AW中將第二次錄制的伴奏聲音的相位進(jìn)行了反向，聽(tīng)了一下這么做后由漏音產(chǎn)生的相位抵消問(wèn)題能解決多少，而且聽(tīng)一下相位抵消問(wèn)題是否會(huì)在某種程度上影響到人聲的錄音。
之前我們也用過(guò)這種技術(shù)，不過(guò)是為了消除一些click軌的漏音現(xiàn)象的，我們對(duì)消音的結(jié)果非常滿意。這一次也一樣——相位抵消方法對(duì)于消除漏音確實(shí)表現(xiàn)良好，不過(guò)高頻的地方仍不能完全消除。此外，對(duì)于一些比較響、動(dòng)態(tài)豐富的聲音來(lái)說(shuō)，比如說(shuō)軍鼓，仍然可以聽(tīng)到漏音。不過(guò)從另一方面來(lái)說(shuō)，人聲本身并沒(méi)有收到什么影響。事實(shí)上，聽(tīng)起來(lái)還不錯(cuò)。我們唯一關(guān)心的，是剩下的這些漏音會(huì)不會(huì)影響到最終混音時(shí)響應(yīng)的聲音，而且我們應(yīng)該如何最好地解決這個(gè)問(wèn)題。
使用這個(gè)技術(shù)，最重要的一點(diǎn)是確保回放伴奏時(shí)的音量和錄制人聲時(shí)的音量是完全一樣的，而且話筒的位置也不能有任何改變。如果上面這兩點(diǎn)改變了，那么相位抵消就只是部分的。另外一個(gè)潛在的不足是，如果在錄音的時(shí)候控制室中有人（但畢竟這樣可以讓氛圍變得自然），那么那些在錄音時(shí)發(fā)出的聲音，就都會(huì)被錄進(jìn)去。因此錄音棚中的人，一定要盡可能在歌手演唱的時(shí)候保持絕對(duì)的安靜，但是最后得到的效果絕對(duì)是巨好無(wú)比的！
另外需要考慮的重要一點(diǎn)，是你在混音的時(shí)候如何處理這兩個(gè)軌道的音頻信號(hào)。你需要在做出任何處理（音量調(diào)節(jié)、聲像調(diào)節(jié)）之前將這兩個(gè)軌道結(jié)合在一起。因此你可能會(huì)想到，在做任何音頻處理之前，首先將這兩軌分到一組或者將他們渲染成一個(gè)音頻文件——后面這個(gè)可能是最好的選擇，因?yàn)槟阍诨煲舻臅r(shí)候可能不需要單獨(dú)的軌道了。而且，如果你要用同一個(gè)伴奏，分別給三位歌手的話，那么你就需要將伴奏軌復(fù)制三次分別對(duì)應(yīng)每一位歌手。
EQ&相位抵消
盡管我們對(duì)于之前技術(shù)所取得的成功都非常開(kāi)心，但是覺(jué)得仍然有提升的空間，所以接下來(lái)我們決定結(jié)合EQ和相位抵消技術(shù)——我們的想法是，任何不能被完全相位抵消的頻率，都可以在一開(kāi)始的時(shí)候就被消除，讓相位抵消去解決其他的問(wèn)題頻率。很高興，我們的理論能夠在實(shí)戰(zhàn)中取得成功：EQ精確達(dá)到了我們想要的效果，尤其是當(dāng)合一個(gè)低通濾波器結(jié)合并把5kHz處的頻率稍微拉下來(lái)一些的時(shí)候（這個(gè)頻率附近可能會(huì)有一些軍鼓或者人聲）。整體的漏音效果是和歌手將耳機(jī)的一邊摘下來(lái)差不多的。人聲的錄音聽(tīng)起來(lái)很棒，很自然，不做作。
考慮到這個(gè)方法的實(shí)施過(guò)程非常簡(jiǎn)單，結(jié)果已經(jīng)讓我們非常震驚了。我們很喜歡用這樣的方式進(jìn)行錄音——音質(zhì)幾乎沒(méi)有任何損失，而且他還能給歌手帶來(lái)非常不同的自然的錄音環(huán)境。如果你擔(dān)心錄制伴奏軌的時(shí)間比較緊張的話，那么你就必須節(jié)省與歌手交流的時(shí)間，不過(guò)幸運(yùn)的是，因?yàn)楦枋趾臀覀兪窃谕�一個(gè)房間的，所以我們與歌手之間的交流可以是面對(duì)面的，這樣更加直接、更加省時(shí)。

話筒零軸&消失的聲音？
盡管我們對(duì)于用EQ進(jìn)行頻率抵消的結(jié)果感到很滿意，但是我們還是想嘗試一下另外的一些方法。在接下來(lái)的一個(gè)方法中，我們把U87的指向性調(diào)到了八字形，并把它的位置進(jìn)行調(diào)整，讓錄音零軸對(duì)著音箱——也就是說(shuō)，我們的目的是錄入人聲，但是避免來(lái)自音箱的聲音。這在消除漏音現(xiàn)象方面確實(shí)能夠達(dá)到更好的效果，但是也仍然有它的不足。首先，這樣的話筒擺放意味著Griff必須側(cè)面對(duì)著音箱，也就是說(shuō)他兩只耳朵聽(tīng)到的聲音音量是不一樣響的。他覺(jué)得這樣有一點(diǎn)奇怪，盡管他是一位專業(yè)的歌手，但是我們發(fā)現(xiàn)這樣一來(lái)他的演唱明顯還是會(huì)有一些不自然！而且另外值得注意的是，人聲的音色也有所改變，這可能是因?yàn)樵捦脖徽{(diào)成八字形指向后，對(duì)來(lái)自話筒后方的聲音信號(hào)比較敏感；盡管它避免了來(lái)自音箱的直達(dá)聲，但是卻也錄入了更多的房間聲。如果你覺(jué)得這樣的方法值得嘗試的話，那么你最好在話筒后方放一些聲學(xué)擋板之類可以吸聲的材料。
既然我們已經(jīng)設(shè)置好了一個(gè)八字形話筒，而且有兩位歌手需要錄音，我們就嘗試了對(duì)于八字形指向話筒來(lái)說(shuō)最老實(shí)的錄音方法，話筒兩邊一邊站一位歌手。所以Vik加入了Griff，他們倆面對(duì)面進(jìn)行演唱。兩位歌手想要用同一支話筒面對(duì)面較好地取得相互之間的平衡，是需要很多默契的（Vik和Griff就是這樣的默契組合），不過(guò)盡管如此，這種方法還是值得嘗試。有趣的是，他們倆看上去都非常喜歡這種演唱方式，他們表示，比起讓Griff一個(gè)人側(cè)面對(duì)著音箱唱，這種兩位歌手面對(duì)面二重唱的方式反而更好，因?yàn)榭梢詫⒆⒁饬�集中在�?duì)方身上，就不會(huì)再覺(jué)得音箱的聲音那么奇怪了。
伴奏開(kāi)多響？
由于我們?cè)阡浺魰r(shí)，伴奏的音量并沒(méi)有開(kāi)的很響，而且也沒(méi)有戴耳機(jī)，所以Griff可以聽(tīng)到他自己的聲音，因此沒(méi)有必要再通過(guò)音箱來(lái)聽(tīng)自己的聲音了。但是在有些情況下，可能還需要通過(guò)監(jiān)聽(tīng)音箱監(jiān)聽(tīng)自己演唱的聲音，尤其是當(dāng)歌手要求你將伴奏聲音再調(diào)響一些，以滿足自己內(nèi)心小小的搖滾小妖精時(shí)！如果你可以在不影響整體音質(zhì)的情況下滿足他們的需要，那么就把他們的聲音通過(guò)監(jiān)聽(tīng)音箱放出來(lái)吧。但是我們決定研究一下這么做會(huì)對(duì)整個(gè)錄音的過(guò)程產(chǎn)生何種影響。我們所做的第一件事，是調(diào)高回放音量，然后小心地防止話筒反饋（這明顯是一個(gè)非常危險(xiǎn)的事情），然后開(kāi)始把一些人聲信號(hào)輸入到監(jiān)聽(tīng)音箱中。
如你所料，提升回放的音量，意味著會(huì)有更多的漏音現(xiàn)象。另一個(gè)不足之處在于，盡管使用相位抵消技術(shù)可以有效減少漏音現(xiàn)象，但是他們也同時(shí)會(huì)影響到人聲的音色。很明顯，來(lái)自監(jiān)聽(tīng)音箱的人聲會(huì)對(duì)我們想要直接錄制的人聲產(chǎn)生一定的影響。不過(guò)優(yōu)勢(shì)在于，Griff覺(jué)得他挺喜歡音量高一些的監(jiān)聽(tīng)，而且你或許會(huì)覺(jué)得這種方式還是值得嘗試的，假如說(shuō)它能夠讓歌手在演唱的時(shí)候更加自然的話——你可以選擇忍受漏音，尤其當(dāng)你是負(fù)責(zé)混音的時(shí)候！
不過(guò)還是要記住，在這樣的音量下聽(tīng)音樂(lè)，很可能會(huì)讓你喪失判斷聲音好壞的能力，因此你（錄音師）最好還是戴一副耳塞或者在錄音的時(shí)候跑到房間外面去。這樣的話，你才能更好地判斷錄音質(zhì)量的好壞！
總結(jié)
盡管在控制室中嘗試這些方法是一件非常有趣的事情，但是還是很容易就陷入那種一心只鉆消除漏音牛角尖的境地。在我們工作的過(guò)程中，很難對(duì)所有錄音進(jìn)行一個(gè)理智的分析，因?yàn)閷?shí)在嘗試了太多方法，但是我們非常肯定的一件事，是在擺脫了耳機(jī)的束縛后，歌手的演唱有了戲劇化的改變：我們聽(tīng)到他們?cè)谂�力嘗試用一種受控、精確的方式演唱，沉浸在自己的世界中。對(duì)于這一點(diǎn)，可能會(huì)有很多不同的觀點(diǎn)。錄音棚技術(shù)肯定是非常實(shí)用的，而且歌手也很有可能可以自己適應(yīng)頭戴耳機(jī)進(jìn)行自然地演唱，這和讓一個(gè)鼓手習(xí)慣聽(tīng)著click信號(hào)進(jìn)行演奏是差不多的�；叵胛覀冎�前是如何使用這種技術(shù)的，通常只是用作一種實(shí)驗(yàn)性的嘗試，或者當(dāng)我們錄制人聲的時(shí)候確實(shí)遇到了難以解決的問(wèn)題時(shí)。而且，暫且撇開(kāi)聲音不說(shuō)，從心理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，演唱者和錄音師在同一個(gè)房間中也是非常重要的一點(diǎn)；所有的事情都能成為一個(gè)更加集合的關(guān)系，而不是那種“我-他們”之間的關(guān)系。
缺點(diǎn)？當(dāng)然是漏音了。盡管一些音樂(lè)制作人認(rèn)為漏音問(wèn)題正是他們喜歡這種技術(shù)的原因之一，因?yàn)槁┮舻男盘?hào)可以給原本枯燥無(wú)味的音軌增加一些“氛圍”，但有的時(shí)候漏音現(xiàn)象還是能夠明顯地在終混文件中被聽(tīng)出來(lái)。而且盡管相位抵消技術(shù)看起來(lái)在我們的工程中非常奏效，但是從整個(gè)工作流程上來(lái)說(shuō)，它可能會(huì)有一些弊端，尤其是當(dāng)你要錄樂(lè)隊(duì)的時(shí)候。如果要在確保每個(gè)人都保持安靜的情況下，錄那么多遍，是非常困難的一件事。另一個(gè)缺陷是，當(dāng)你在那種音量的監(jiān)聽(tīng)環(huán)境下呆太久時(shí)，很容易出現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)疲勞現(xiàn)象，而且如果你一直戴上然后摘下耳機(jī)，或者時(shí)不時(shí)往外跑的話，也會(huì)很奇怪。另外，你可能還得考慮到你后期如何處理人聲，比如說(shuō)，如果有時(shí)你想要用一些調(diào)音軟件處理人聲，那么如果背景音樂(lè)中有太多的漏音的話，那么最終混好的人聲部分聽(tīng)起來(lái)就會(huì)有一些人造的感覺(jué)。
然而總而言之，在一個(gè)聲學(xué)環(huán)境良好的環(huán)境下嘗試這些技術(shù)，探索這種技術(shù)的細(xì)節(jié)，還是非常有用、非常令人愉快的，當(dāng)然，前提是我們必須有這樣的想法和給力的歌手（在這里我們要感謝Fred’s House樂(lè)隊(duì)�。�。相位抵消結(jié)合低通濾波器效果非常好，而且我們也肯定會(huì)在今后的工程中繼續(xù)嘗試這種技術(shù)。大體來(lái)說(shuō)，不戴耳機(jī)錄制人聲是一個(gè)很好的方法，它可以成為你錦囊妙計(jì)中的一員，如果你覺(jué)得在錄制人聲的時(shí)候不順利，或者達(dá)不到想要的效果時(shí)，就可以用這種方法試試看。我鼓勵(lì)大家嘗試一下。而且不要認(rèn)為你一定要把你的話筒變成更好的，才能達(dá)到想要的效果：假設(shè)你房間的聲學(xué)環(huán)境良好，那么你就大可以使用你之前的話筒來(lái)錄制人聲。
手持話筒
正如我們?cè)谏衔闹兴�說(shuō)到的那樣，如果歌手把話筒更靠近嘴的話，那么漏音現(xiàn)象就會(huì)相對(duì)減輕不少——話筒仍然會(huì)拾到同樣的漏音和房間聲，但是這時(shí)的人聲信號(hào)相對(duì)較高。當(dāng)然啦，不要為了讓相位抵消技術(shù)成功，就一定將話筒固定在一個(gè)位置上，但是如果漏音現(xiàn)象很不明顯，那么也就沒(méi)啥問(wèn)題了。請(qǐng)注意，你不一定要選擇經(jīng)典的Shure SM58話筒，這不僅是因?yàn)槲覀冞�有另一個(gè)更新、更好的選擇（Beta 58）以及其他廠商生產(chǎn)的高質(zhì)量手持動(dòng)圈話筒，還因?yàn)楝F(xiàn)在也已經(jīng)有了很多只要致力于現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)使用的手持電容話筒，例如Neumann KMS105。（你可以在SOS以下網(wǎng)站上找到一個(gè)對(duì)諸多話筒進(jìn)行的概述http://sosm.ag/stage-capacitor-mics）。
我們當(dāng)天沒(méi)有足夠的時(shí)間和足夠多的話筒來(lái)測(cè)試所有可能實(shí)現(xiàn)的方法，但是作為最終選擇，我們決定讓Griff使用一支SM58，并用這種方法進(jìn)行錄制，這只是為了表明這種方法是可行的，而且也是鼓勵(lì)他更快地進(jìn)入角色，更自由地進(jìn)行演唱。如我們所料，錄制過(guò)程中的漏音現(xiàn)象很小，而且Griff也相當(dāng)投入。SM58并不是非常適合Griff：它會(huì)在中頻的地方有一些著重，而且很多地方都會(huì)出現(xiàn)爆音和破裂音的現(xiàn)象。但是像這樣的現(xiàn)象都是可以用EQ或者其他音頻修復(fù)軟件進(jìn)行修復(fù)的，而且有時(shí)聲音清晰度也并不是最主要的因素——首要因素是，錄制到的演唱的情緒、氛圍是最佳的。
當(dāng)然，如果你的歌手可以在一個(gè)高質(zhì)量的固定錄音棚話筒前很好地表現(xiàn)自我的話，那么我們絕對(duì)不會(huì)推薦你使用這種方法。對(duì)于其他方法的測(cè)試結(jié)果表明，你可能可以用其他的方法取得更好的效果。或許你也有更多的話筒可以進(jìn)行選擇。但是這些都是因地制宜的：如果有個(gè)舞臺(tái)電容話筒特別適合人聲的話，或則手持話筒能讓歌手更自由地演唱，那么絕對(duì)值得一試。

歌手反饋
考慮到以上所有這些無(wú)耳機(jī)錄音技術(shù)都是為了讓藝術(shù)家能夠更自由地進(jìn)行演唱，我們想到讓Griff和Vik談?wù)勊麄儗?duì)于這種錄音方法的感想。我們?cè)谏衔闹衅鋵?shí)已經(jīng)提到過(guò)一些了，但是Vik的總結(jié)可能更贊。她說(shuō)Fred’s House是“一個(gè)為現(xiàn)場(chǎng)演出而生的樂(lè)隊(duì)，如果跟著音箱進(jìn)行演唱的話，那肯定會(huì)感覺(jué)更自然、更像現(xiàn)場(chǎng)演出——尤其對(duì)于歡快的歌來(lái)說(shuō)更是這樣。”
最后一點(diǎn)是很重要的，可能你只會(huì)把這種錄音技術(shù)運(yùn)用到固定的樂(lè)手和固定的樂(lè)曲中，然后對(duì)于其他的樂(lè)手或歌曲，還是會(huì)用回傳統(tǒng)的頭戴耳機(jī)式錄音方法。你可以在Fred’s House官網(wǎng)上了解更多信息。
www.fredshousemusic.co.uk

音頻范例
Fred’s House慷慨地讓我們使用當(dāng)天錄音過(guò)程中的一些音頻范例。你可以在我們SOS的網(wǎng)站上聽(tīng)到。
www.sosm.ag/oct15media

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

本文出自《midifan月刊》2015年5月第116期。

 

 

 

可下載Midifan for iOS應(yīng)用在手機(jī)或平板上閱讀（直接在App Store里搜索Midifan即可找到，或掃描下面的二維碼直接下載），在iPad或iPhone上下載并閱讀。

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

本文出自《midifan月刊》2015年5月第116期。

 

 

 

可下載Midifan for iOS應(yīng)用在手機(jī)或平板上閱讀（直接在App Store里搜索Midifan即可找到，或掃描下面的二維碼直接下載），在iPad或iPhone上下載并閱讀。