音頻創(chuàng)作與整合的十大秘訣
作者：Tristan Donovan
編譯：小旭音樂(lè)
在新系列的開始，記者Tristan Donovan深入研究一個(gè)專業(yè)話題，從而發(fā)現(xiàn)該專業(yè)人士分享的最重要的秘訣和技巧。他在本文中解決的是音頻的問(wèn)題。
聲音對(duì)于任何游戲都至關(guān)重要，但是為了達(dá)到視頻游戲媒體的高度，你真正需要專注去做的是什么？音頻設(shè)計(jì)師頭腦中都有關(guān)于聲音設(shè)計(jì)的建議和想法，Gamasutra選取了其中一小部分內(nèi)容介紹給大家。
1. 重點(diǎn)解決有意義的聲音
“在開發(fā)《黑街圣徒》這款游戲時(shí)，我們有一句箴言：即第三條‘聲音對(duì)玩家來(lái)說(shuō)是否有意義？’”，THQ旗下公司Volition的聲音設(shè)計(jì)師Ariel Gross這樣說(shuō)道。
“有些聲音就是應(yīng)該存在，聽起來(lái)才是對(duì)的。如果你撞上了一只垃圾桶，就需要有靠近垃圾桶的聲音，但是這個(gè)聲音對(duì)玩家來(lái)說(shuō)有意義嗎？通常沒(méi)有意義。這些聲音只是應(yīng)該存在。所以，我們?cè)谖矬w撞擊聲音上花更少的時(shí)間，在游戲任務(wù)重要時(shí)刻的獨(dú)特聲音上花多一些時(shí)間。
“我們必須一直問(wèn)自己‘這個(gè)聲音有多重要？’以及‘玩家會(huì)在意這個(gè)聲音嗎？’如果的確重要，我們會(huì)對(duì)其投入時(shí)間、金錢和資源，但如果答案是‘呃，其實(shí)也就有點(diǎn)重要’或者‘并不是很重要’，那么我們?cè)O(shè)計(jì)這些聲音時(shí)就會(huì)花更少的時(shí)間。”
2. 模糊音效和音樂(lè)之間的界限
Martin Stig Andersen在制作Playdead公司的《地獄邊境》音頻時(shí)利用電聲合成的概念。“我的專業(yè)背景就是電聲合成，并不是改寫管弦樂(lè)，而是需要錄制聲音，然后把聲音混合或拼接在一起成為一段音樂(lè)，”他說(shuō)，“為了做到這點(diǎn)，我使用了與聲音設(shè)計(jì)師一樣的工具，但是我認(rèn)為我的作品更加具有音樂(lè)性和創(chuàng)作性。”
《地獄邊境》
他說(shuō)，《地獄邊境》中小男孩靠近蜘蛛的片段就是一個(gè)很好的例子，可以解釋這個(gè)過(guò)程是如何運(yùn)作的。“我沒(méi)有把傳統(tǒng)音樂(lè)放進(jìn)去，而是使用環(huán)境中的音樂(lè)打造同樣的效果。所以當(dāng)你靠近蜘蛛的時(shí)候，風(fēng)聲停止，這樣就會(huì)營(yíng)造一種緊張的感覺，與使用小提琴這樣的樂(lè)器產(chǎn)生同樣的懸疑效果。但是，我并沒(méi)有加入這樣抽象的弦樂(lè)聲，而是處理實(shí)在的游戲空間中的聲音。”
3. 成為一名好管理員
藝電公司國(guó)際足聯(lián)游戲的音頻設(shè)計(jì)師Jeff MacPherson說(shuō)，“維護(hù)聲音庫(kù)并不是一項(xiàng)有趣的工作，但卻是最重要的工作，在這里，你可能會(huì)遭遇最慘的失敗。”
“當(dāng)我與人共事或招聘員工時(shí)，我最看重的一項(xiàng)技能就是管理能力。如果你不能管理一個(gè)容納50,000份聲音樣本的數(shù)據(jù)庫(kù)，你可能就會(huì)犯影響重大的錯(cuò)誤。在游戲中加入未授權(quán)的內(nèi)容，你可能會(huì)被起訴，或者加入臟話等不好的內(nèi)容，你就會(huì)陷入等級(jí)評(píng)定的麻煩。
“你也可能會(huì)弄丟材料或放錯(cuò)材料。我們正投入很多錢購(gòu)買大量不同的音頻內(nèi)容，所以如果你不能適當(dāng)管理數(shù)據(jù)庫(kù)和備份系統(tǒng)中的這些音頻，你就可能遇到麻煩，沒(méi)有任何借口。”
4. 大世界需要小聲音
游戲開發(fā)商Volition公司的Gross說(shuō)，開放世界式的游戲依靠更多的是流動(dòng)的聲音，而不是依靠大部分的字幕，因此把音頻文件大小控制到最小很重要。
“如果玩家開著汽車，周圍環(huán)境就是流動(dòng)的。而他正以每小時(shí)100英里的速度向窗外射擊，這時(shí)，我們想要做出聲音，則需要確保聲音隨著環(huán)境世界同時(shí)從磁盤中流出，”他說(shuō)，“所以我們盡可能把聲音文件做得很小。”
但是盡早分析音頻這點(diǎn)非常重要。“你需要不斷分析，并且盡快使用360的DVD仿真模擬器和PS3的真實(shí)藍(lán)光模擬器，不要使用游戲安裝盤。”他說(shuō)。
“通過(guò)《黑道圣徒》游戲：我們?cè)贒VD仿真模擬器和藍(lán)光模擬器中玩這個(gè)游戲的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)得太晚的第三件事是：我們大部分的聲音根本無(wú)法播放。我們不得不回頭優(yōu)化所有的聲音，除去額外的變化，然后做進(jìn)一步壓縮。這簡(jiǎn)直就是噩夢(mèng)。”
5. 聲音應(yīng)當(dāng)服務(wù)于游戲設(shè)計(jì)
寶開游戲公司的聲音設(shè)計(jì)師Guy Whitmore說(shuō)，他們公司制作聲音的方法是使用支持游戲設(shè)計(jì)的音效。
寶開的音頻制作人Becky Allen說(shuō)，在最近的臉書游戲《紙牌突擊》中，他們?nèi)绾问褂靡舴M(jìn)行信號(hào)處理，這就是一個(gè)很好的例子。“在游戲中，10張牌遞增打出，當(dāng)玩家連續(xù)打出7張牌不中斷，就會(huì)給出鐘琴的一個(gè)音。打出第8張就會(huì)接著給出一個(gè)不同的音，然后第9張對(duì)應(yīng)另一個(gè)不同的音，這樣就創(chuàng)作出一小段三個(gè)音的旋律，成為一段音樂(lè)。這種連續(xù)的鐘琴音讓玩家知道他們走的每一步都是對(duì)的。”
6. 探索聲音的心理
我們聽到的不止是聲波的結(jié)果，同時(shí)也是我們思想的狀態(tài)，自由聲音設(shè)計(jì)師Alistair Lindsay這樣說(shuō)。他為包括《體感動(dòng)物》和《核戰(zhàn)危機(jī)》在內(nèi)的游戲設(shè)計(jì)聲音。他問(wèn)道，“你的游戲中可能會(huì)有大爆炸，但是如果你是戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵，這些爆炸能夠反映你當(dāng)時(shí)的感受嗎？”
“我曾經(jīng)與參加過(guò)戰(zhàn)斗的士兵對(duì)話，他們有人說(shuō)，你的伙伴可能就在你身邊拿著武器開火，但聽上去卻好像距離你200碼遠(yuǎn)——而對(duì)著你開槍的敵人就好像站在你腦袋旁邊。聲音不一定是常規(guī)套路；這并不是一加一的事，而是一加一再加上感覺。”
Lindsay希望利用人們對(duì)聲音的感覺，幫助他為Introversion公司即將推出的監(jiān)獄老板模擬經(jīng)營(yíng)游戲《監(jiān)獄建筑師》設(shè)計(jì)聲音。舉一個(gè)這個(gè)游戲中的簡(jiǎn)單例子，在陰森的謀殺劇情畫面之下，關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)播放扣動(dòng)手槍扳機(jī)的聲音。
他說(shuō)，“接著在后面的畫面中使用同樣的音效，但是與當(dāng)下內(nèi)容無(wú)關(guān)，在那一刻眼睛看到與耳朵聽到的不一致可能會(huì)再次觸發(fā)第一個(gè)陰森場(chǎng)景下的情緒。這種想法起源于神經(jīng)語(yǔ)言學(xué)的編程技術(shù)。”
7. 同行評(píng)議未做完的聲音
“在Volition公司，我們倡導(dǎo)同行間的評(píng)議，”Gross說(shuō)，“我們?cè)谠O(shè)計(jì)聲音時(shí)互相參與到設(shè)計(jì)過(guò)程中。把你的作品在未完成的時(shí)候展示給別人，作為音頻設(shè)計(jì)者，你可能會(huì)覺得挑戰(zhàn)或沮喪，但是這提供了一種方法，讓我們?cè)谡嬲崖曇敉度氲接螒蛑兄�，慢慢討論這些聲音。”
“所以在把聲音投入到游戲中之前，我們已經(jīng)仔細(xì)檢查過(guò)兩三次。我們?cè)诼曇艏庸み^(guò)程中創(chuàng)造了一個(gè)可以安全分享的環(huán)境，通過(guò)這樣的方法，幫助我們?cè)诼曇敉度胧褂弥按_認(rèn)其無(wú)誤，因?yàn)槲覀冎啦](méi)有多少時(shí)間重新制作。”
FIFA 12
8. 發(fā)起一次公關(guān)活動(dòng)
“音頻是占用磁盤空間最大的區(qū)域之一，有很多人爭(zhēng)奪各種資源——無(wú)論是中央處理器、隨機(jī)訪問(wèn)內(nèi)存或是磁盤空間，因此獲得這些資源自然成為了帶有公關(guān)性質(zhì)的活動(dòng)。”藝電公司的MacPherson說(shuō)。
“傳播音頻的意義重大，因?yàn)橐纛l不像顯卡或游戲設(shè)置一樣具有具體的規(guī)則。你可以通過(guò)顯卡暫停畫面，任何人都可以立即查看是否哪里出錯(cuò)，但是對(duì)于聲音來(lái)說(shuō)就不同了。除非你明確指出某處音頻，要不然人們可能只會(huì)看到顯卡或游戲設(shè)置的優(yōu)越。人們只會(huì)在音頻做得不好的時(shí)候真正注意到它。”
為了獲得支持，國(guó)際足球聯(lián)盟游戲的音頻團(tuán)隊(duì)在游戲連續(xù)鏡頭處，使用較差的或受限的音頻，對(duì)比音頻與視頻，然后通過(guò)展示向大家說(shuō)明，給音頻更多資源空間可以提高游戲體驗(yàn)。
9. 挑戰(zhàn)邏輯
“在游戲中，人們經(jīng)常尋求更具有邏輯性的方法，在這里的目標(biāo)物體就應(yīng)該發(fā)出這里的聲音。這就像一個(gè)機(jī)器，你把聲音放到目標(biāo)上，然后目標(biāo)就能自我混合，”Playdead公司的Andersen這樣說(shuō)。
“我更喜歡一種主觀的融合。把聲音融合到目標(biāo)中，這樣你就能聽到你靠近的目標(biāo)，當(dāng)目標(biāo)對(duì)玩家不再重要了，就可以立即擺脫這些聲音�！兜鬲z邊境》中的小男孩總是處在聲音位置的中心，即使他離開了屏幕中心也是一樣，我發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)很重要。我認(rèn)為這非常有意義，因?yàn)橥婕野缪萘擞螒蛑行∧泻⒌慕巧月曇舾S著小男孩，而不是跟隨環(huán)境。”
10. 全程參與，包羅萬(wàn)象
Volition公司的Gross說(shuō)，音頻團(tuán)隊(duì)需要早一些參與進(jìn)開發(fā)過(guò)程中。“有一種看法覺得，因?yàn)楹芏嘁纛l到游戲最后才出現(xiàn)，所以我們?cè)谟螒蚰┪仓安恍枰獏⑴c進(jìn)去，”他說(shuō)，“但是我們?nèi)绻麖囊婚_始就參與進(jìn)去，就可以發(fā)現(xiàn)其他人規(guī)劃中的隱藏工作，有時(shí)候可以改變他們的規(guī)劃。”
這不止是強(qiáng)行加入音頻，還關(guān)乎音頻的開放性。“當(dāng)談到音頻時(shí)，人們可能會(huì)有些被嚇到，因?yàn)樗麄儾恢牢覀兪褂玫恼Z(yǔ)言，但是他們沒(méi)必要擔(dān)心，”Gross說(shuō)，“我們不能認(rèn)為自己是獨(dú)立的，而應(yīng)該參與到游戲規(guī)劃中。我們需要與人交流，邀請(qǐng)他們參觀我們的辦公室，發(fā)展密切的關(guān)系。這很大一部分要靠我們把音頻推出去，讓我們自己融入進(jìn)去。我們需要告訴大家，我們是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的一部分，我們會(huì)讓你們的素材有驚人的聲音。”
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