今天帶來的，是一組能在混音中可以快速使用的小技巧，讓你的音樂制作如虎添翼。這會是大多數(shù)家庭混音師都會遵循一個學習曲線。

1. 只有齊頭音頻文件的混音工程

為了更好的集中精力，如何整理好工程，清晰自己的思路，成為優(yōu)化混音師工作流的重要課題。此處建議將所有錄制軌、program軌都導出成音頻，然后導入到新的工程中去做混音。沒有midi clip和多余的音頻clip的干擾，我們就可以更好的集中思路。

將所有軌道導出成音頻，簡化混音過程。

如果你是要與一名專業(yè)的混音工程師共事的話，你會很清楚導出齊頭音頻文件的重要性，因為他們會希望收到文件后直接拖拽進工程就可以開始工作了。

試著像與專業(yè)混音師共事一樣去導出文件和準備自己的工程。然后將這些文件發(fā)送給自己，以專業(yè)混音師的視角執(zhí)行自己的混音 – 盡你所能地實現(xiàn)錄音工程師和混音工程師身份的切換。

 

2. 用“通道條”混音

在每個音軌上只掛一個“通道條”（Channel Strip）插件進行混音。這對于仍在學習混音的人來說，這會是一種特別有效的技巧訓練。

不同的通道條插件會有不同的質(zhì)感、功能、以及操控，切記去嘗試，并找到最適合自己的通道條。

Variety of Sound 的 NastyVCS 是一個很好用的免費通道條插件，Analog Obsession 的 FrankCS 和 LOADED也是我們推薦產(chǎn)品。

嘗試只用一種通道條和混響、延遲去進行整首歌的混音。

大多數(shù)的通道條基本都囊括了你混音會用到的所有模塊，輸入、輸出的增益，高低通濾波器，4段均衡，壓縮、擴展以及門限�；ㄐ�時間去學習每個模組的功能和應(yīng)用，這一定是值得的。

除了這些最基礎(chǔ)的混音工具外，一個混響和延遲就足以混好一首歌曲了。保持你的VST插件足夠簡單，并且盡可能保持這樣的簡單，這樣才會有更多的精力集中在混音上。

 

3. 掃頻，再衰減

當我們使用EQ時，通常情況下我們會通過提高某一Q點的增益并掃頻，直到找到那個令人不愉悅的聲音。這個技巧特別實在但又非常有效。

將增益調(diào)整至+10db或者更高，然后調(diào)整Q點的頻率進行掃頻。當你你聽到了某一個讓你虎軀一震，腳趾抓地的不適頻率時，恭喜你，你找到了那個痛點。接著將增益歸零，讓耳朵休息片刻后，在那個問題頻率進行適當衰減以平衡聲音。

如果你想知道免費插件里什么EQ值得推薦的話，務(wù)必去看看TDR Nova和VOS SlickEQ。

 

4. 不好的東西就刪掉

與前文提到的技巧相仿，但反過來。所有的聲音都是有其內(nèi)在的美等待著我們?nèi)ネ诰颍�而每一個原始素材中多多少少都會附著著一些我們不想要的“臟東西”。試著去掌握辨識“好”和“壞”聲音的能力，這對確定混音目標尤為關(guān)鍵。

不僅僅是去區(qū)分某一頻段的好壞，而是從更宏觀的角度去判斷配器、音色之間的平衡。

大道至簡的混音技巧：用EQ去掉不要的東西。

混音，本質(zhì)上就是利用各種工具、技巧來控制聲音，尋找美感，并將其打磨成一個令人感到興奮的狀態(tài)。因此，簡單來說，我把這個混音技巧總結(jié)為“不好的東西就刪掉”。

這一類聲音通常會以“底噪”，或者“不想要的頻段”的形式出現(xiàn)。它們通常并不會成為“美”構(gòu)成部分。除了用前面提到的EQ，我們也可以用門限（Gate）去掉一部分底噪（這只適用于有大量沒有發(fā)聲的空白，但伴隨持續(xù)底噪時）。

在多個音軌上使用門限能夠讓整體變得更加清晰。當然這也是具體情況具體分析，并不是所有的問題都能從混音上面解決。譬如信噪比太小的時候，即使是用門限也無法改善因為信號太小，底噪太大帶來的問題。所以如果你仍然對于門限的使用感到不滿意的話，我們可以回溯到錄音階段去尋找問題，減少底噪帶來的影響。

 

5. 好的編排，好的混音

不要害怕為了更好的混音而去簡化編曲。在錄音過程中往里歌曲中添加新的想法是一件相對容易的事情。但這并不意味著每個想法都是有效，且在最終混音中能夠成為一個加分項。

如果你在混自己的作品，抱著第一遍聽的心態(tài)再次聆聽你的編曲。捫心自問一下：

• 你是否真的需要這么多軌？
• 加的這些內(nèi)容是否真的為歌曲添加了特別的東西？
• 這些音軌是否與別的音軌有頻段沖突、相位抵消、遮蔽效應(yīng)？

把那些軌道逐個靜音掉，去感受音軌帶來的影響。并勇敢的重新編排你的混音，找到并刪掉那些“多余”的聲音。

將混音工程設(shè)置為單聲道會會有所幫助，因為立體聲的分離可能會欺騙你的耳朵，使你聽不出來問題。就像前面說的，并不是所有問題都出現(xiàn)在混音，對于那些高質(zhì)量的編曲和音質(zhì)，僅僅是簡單的音量平衡和聲相調(diào)整就足矣。

所以這一條技巧我們將它總結(jié)為“保持編曲的干凈利索和合理以簡化混音”

 

6. LCR混音法

在混音中，主動限制自己只使用“左”、“中”、“右”三種聲相。這聽上去很奇怪，但當你習慣了這個方法后，你會猛地發(fā)現(xiàn)那么多你喜歡的作品都是采用的LCR混音法。

LCR混音法的聲場極寬，且只要一使用就讓給人一種“專業(yè)”的感覺。如果你覺得這么操作起來聲音間有太多的空隙，可以給一些混響和延遲來填補這些空隙，并重新讓各種聲音保持勾連。

 

7. 像建金字塔一樣混音

將混音的工作流看作一個金字塔狀，將鼓和一些主要配器視為金字塔最堅實的根基，逐漸向上構(gòu)建你的混音。同樣的，將軌道設(shè)置為單聲道，會有助于清晰混音的思路。

逐漸引入不同聲音，并讓人聲最后站在金字塔的塔尖。而當引入新的聲音進來時，我們更需要關(guān)注之前的樂器受到了怎樣的影響，并做一些調(diào)整。這些影響可能是遮蔽效應(yīng)、可能有相位抵消、可能有頻段沖突…等等。

當你發(fā)現(xiàn)之前的聲音受到的影響太大了的時候，我們開始適當?shù)淖鲆恍┗卣{(diào)，保持整體的平衡狀態(tài)。并重復這個步驟，直至我們抵達金字塔的塔尖。

 

8. 混音的增益分級

如何更好的控制通道條的輸入和輸出是我們必須掌握的功課。通道條基本上能處理80的靜態(tài)混音工作。所以在使用通道條時，首先便是調(diào)整其音量級別。

試著學習如何專業(yè)地去做增益分級，控制輸出音量不要太大，避免出現(xiàn)削波和失真等新的問題。如果你看到音量表上面在閃紅燈了，這就提醒你該衰減一部分音量了。

 

9. 壓縮每一條音軌

模擬磁帶會自然地壓縮進入它的所有聲音，而壓縮量則取決于輸入音量的大小。對每一軌道稍加一點壓縮，不僅增加了一層聲染，更讓聲音的動態(tài)更加可控，也更易于混音。如果你還沒有掌握壓縮器的具體使用方法，我們建議嘗試一些插件本身的預設(shè)，體驗不同預設(shè)帶來的不同質(zhì)感。

除了Gain Reduction一般會控制到-3db、-6db、-9db等多個等級（這個也因人而異），我們不建議去記任何參數(shù)，因為記參數(shù)沒有太大的意義，試著用耳朵去判斷你想要的聲音。

你也可以用磁帶激勵器例如BPB Saturator，F(xiàn)erricTDS以及TAIP去獲得更加飽滿、緊實的聲音。

 

10. 混音臺是混音師的樂器

成為一個出色的混音工程師，絕不是一件易事，你必須要徹底地了解你的混音工具。

多讀宿主軟件的說明書，了解每一個旋鈕的功能，深知每一種路由的可能性，知曉每一個隱藏功能和其特性，熟悉并調(diào)整快捷鍵去適應(yīng)自己的工作流…這很困難，也需要不斷的練習，直到你最后能快速根據(jù)你的想法做出響應(yīng)。

所以混音并不是去擁有插件，而是學會使用插件。

 

11. 積極的心態(tài)面對混音

這也許是最重要的一個技巧，就是保持一個積極的心態(tài)去面對混音。只有當你認為自己能混好的時候，你才會混好。

當你將文件導入到工程當中時，你就要堅信自己就是一名優(yōu)秀的混音師，并用混音師的視角去看待即將面對的工作。

混音是一項極其依賴個人品味的工作，所以你需要在你的作品當中展現(xiàn)你的某種堅定不移態(tài)度。就好比你坐在電腦面前，告訴自己一定會搞定這個工作的決心。

混音就好比好比是在大海里駕駛一艘船，你只有跟隨自己的直覺和經(jīng)驗，才能保證船駛向最終的目的地。這就是混音師工作的魅力所在！

因此，“不忘初心”或許是解決問題的最好方法，回到最最基礎(chǔ)的步驟，重新發(fā)現(xiàn)混音的魅力。無論是剛剛開始混音的萌新，還是需要“回到本真”的老手。