由于是以電的方式發(fā)聲，因此電聲樂器的錄音和傳統(tǒng)樂器相比，就存在很大的差異性。電聲樂器錄音的特點，概括起來就是：“天使和魔鬼的結(jié)合體”，或者是“一半是天堂，一半是地獄”。有人問了，為什么這么說啊？答案是對于懂得電聲樂器原理的人來說，錄音是太簡單的事情，沒有任何的技術(shù)含量。而對于不懂電聲樂器的人來說，錄音很可能是一個無法接受的結(jié)果——效果差得驚人。這種說法是有道理的，希望下面的內(nèi)容，能夠讓你明白。

直接錄音——電聲樂器好聲音的必殺技

對于電聲樂器來說，使用線纜將AD端口連在電聲樂器的輸出端，是最好的錄音方式——這種錄音在理論上是對音質(zhì)損傷最小的。拿根線一連，問題解決了，你看，什么技術(shù)含量都沒有吧。沒錯，就是這么簡單。但是，別忘了，你要懂原理，這里有兩個重要的原理你要懂：

1.     接口類型匹配

所謂接口類型匹配。大家一定有體會。比如樂器輸出是大三芯，而你聲卡的輸入是個卡農(nóng)口，或者更差一些竟然是個RCA接口。這個時候，你就涉及到了接口類型匹配的問題。如果匹配不好，就容易產(chǎn)生失真。其中最麻煩的，要屬平衡和非平衡的轉(zhuǎn)換。有些人覺得一根轉(zhuǎn)換線就足夠了，可實際上，一根線是遠遠不夠的。因為平衡到非平衡是如此的麻煩，所以最好使用專門的轉(zhuǎn)換器，這樣才能將音質(zhì)損傷降到最低。

2.     阻抗、負載匹配

阻抗匹配并不常見，多發(fā)于平衡和非平衡的轉(zhuǎn)換中，將平衡設(shè)備接入非平衡設(shè)備，有燒毀設(shè)備的危險。要深入了解這一點，就需要一些電工常識了。

懂了這些原理后，你就可以放心連線，調(diào)節(jié)電平，一切就OK，非常簡單了。但是如果不懂得話，一定要先搞懂再動手。

給音箱錄音——奇怪的方法

對于電吉他來說，有種錄音方法看起來很奇怪。那就是將麥克風(fēng)對準(zhǔn)音箱來錄音，無論聽起來還是看起來都很奇怪。這里你需要首先知道一個壞消息和一個好消息，還是先說壞消息吧——由于音箱的不完善特性，其非常依賴環(huán)境。因此如果掌握不好的話聲音會非常難聽，可謂是不成功就入地獄了。然后是好消息——根據(jù)音箱的特性，我們能夠大概圈出一個好聲的范圍。這里我提出三點寶貴經(jīng)驗，希望能夠和大家探討：

1.無論是什么音箱，其聲音都是中軸位置的聲音最好，而衡量好音箱的標(biāo)準(zhǔn)，就是離軸響應(yīng)的好壞，一般好音箱偏離中軸聲音也會不錯，而差箱子一般沒什么希望。因此，麥克風(fēng)盡量在中軸附近。如果覺得聲音不理想，可以略微偏一些。但是如果偏差過大，那就不行了，比如跑到音箱后面去了那就不好了。

2.要熟悉音箱的場性，場性主要指的是音箱是近場，中場，還是遠場。所謂近場者，是近距離效果最好，隨著距離增大，聲音會變壞。中場者，則是近距離聲音突兀奇怪，中距離的時候才達到最好，而距離過遠則變壞。遠場者，只有距離達到一定的程度才能完全放開發(fā)揮特性。

3.要理解環(huán)境對于音箱的重要性。舉個最極端的例子就是把音箱扔在墻角，聲音自然會受到很大的影響。

說了這么多，卻沒有涉及到具體例子，大家也許會不滿。主要原因還是在于只要懂得了原理，就很容易錄好電聲樂器。希望以上的內(nèi)容能給大家一些啟示。